L’estro
Armonico op. 3 (‘Inspiración armónica’) es una colección de doce
conciertos escritos por Antonio Vivaldi en 1711. Estos conciertos
aumentaron en gran parte la reputación de Vivaldi como Il
Prete Rosso (‘el sacerdote rojo’). Los doce conciertos fueron agrupados en
orden cronológico.
Más adelante J.S. Bach
hizo transcripciones de algunos de estos conciertos. Para órgano el no.8
(BWV.593), y el no.11 (BWV.596); para clavecín el no.3 (BWV.978), el no.7
(BWV.972), y el no.12 (BWV.976); y para cuatro clavecines y cuerdas el no.10
(BWV.1065).
Cada uno de los
conciertos consta de al menos tres movimientos:
Concierto No. 1 en Re mayor para cuatro violines y cuerdas, RV.549:- 1. Allegro
- 2. Largo e spiccato
- 3. Allegro
- 1. Adagio e spiccato
- 2. Allegro
- 3. Larghetto
- 4. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Largo
- 3. Allegro
- 1. Andante
- 2. Allegro assai
- 3. Adagio
- 4. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Largo
- 3. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Largo
- 3. Presto
- 1. Andante
- 2. Adagio
- 3. Allegro
- 4. Adagio
- 5. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Larghetto e spiritoso
- 3. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Larghetto
- 3. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Largo e spiccato
- 3. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Adagio e spiccato
- 3. Allegro
- 4. Largo e spiccato
- 5. Allegro
- 1. Allegro
- 2. Largo e spiccato
- 3. Allegro
Opus
3 L'Estro Armonico, La Inspiración Musical. Liberado Vivaldi de sus
obligaciones de enseñanza en el orfanato, acometió el reto de componer la
colección de conciertos más grande que nunca se hubiera intentado en Venecia.
L'Estro Armonico lanzó a
Vivaldi a la fama europea, especialmente en Alemania, e impulsó la venta de
varias colecciones que siguieron. El típico concierto veneciano de la época
constaba de dos partes para violín, una principal y otra secundaria. L'Estro
Armonico contiene cuatro partes para violín, dos grupos de principal y
secundaria.
Corelli es acreditado
frecuentemente por haber ejercido mucha influencia sobre el gusto musical de
Vivaldi en estos conciertos, principalmente por estar escritos en estilo
romano, usando cuatro partes para violín, muy parecidos a los célebres Concerti
Grossi Opus 6 de Corelli. Hay, sin embargo, alguna disputa sobre estos Concerti
Grossi Opus 6 de Corelli, que no se publicaron hasta 1714 y sólo hubieran
estado disponibles para Vivaldi si éste hubiera ido a Roma, aunque podría haber
tenido influencia de otro compositor romano, Giuseppe Valentini, cuyos Concerti
Grossi Opus 7, publicados en 1710, emplean el mismo estilo que el de Vivaldi en
esta colección.
Otra influencia podría venir
del también veneciano Tomaso Albinoni. Siempre se buscan influencias sobre
L'Estro Armonico en un intento de explicar dónde consiguió Vivaldi todas sus
ideas maravillosas, y para entender de qué compositor había aprendido y le
sirvió de modelo después. La influencia pudo no ser tan directa como parece,
puesto que el estilo romano de los conciertos llegó a ser de lo más común en
Venecia y Vivaldi pudo haber estado simplemente saltando a algo nuevo y
exótico, como el quería hacer.
Los conciertos son ellos
mismos una extraña mezcla de estilos romano y veneciano.
Influencias aparte, la
presencia de Vivaldi impera llena de exuberancia, alegría y calor mediterráneo.
Vivaldi se convirtió a partir de entonces en una influencia para compositores
de toda Europa, como Johann Sebastian Bach y Johann Joachim Quantz, e
irónicamente es el elemento veneciano más que el romano el que imita la mayoría
de los compositores.
De los doce conciertos, el
número ocho es el que ha conseguido una popularidad más extensa, aunque muchos
de la colección han merecido que se grabaran recientemente.
Johann Sebastián Bach tomó
cinco de los conciertos y los transcribió para órgano, cosa que mantuvo el
nombre de Vivaldi vivo hasta su muerte. Vivaldi prometió, en la dedicatoria de L'Estro
Armonico, que quería continuar esto con doce conciertos para violín solista,
tal era su confianza en el éxito, dedicados al Gran Príncipe Fernando de
Toscana.
Partituras:
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Audio:
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Los dos Dúos para violín y viola, K. 423 y 424, parecen haber llegado a nosotros en cierta medida por accidente, ya que Mozart muy rara vez escribió música para sólo 2 instrumentos fuera de sus sonatas para instrumento solista y piano. El único otro dúo que escribió son los 12 dúos para dos Cornos di Bassetto, K. 411.
